Ракейш Омпракаш Мехра про його мемуари, кіно та Індію

Лауреат Національної премії кінорежисер Ракейш Омпракаш Мехра, який виріс у Делі, розповідає про свої мемуари, що призвело до його найвідомішої роботи та чому людина має бути зміною, яку хочеться бачити.

Мехра детально пише про свої успіхи та невдачі, своє коріння із середнього класу та прагнення зробити його великим.

Коли Арун Джейтлі, тодішній міністр I&B, зустрівся з режисерами Бомбея, щоб обговорити цензуру, режисер Ракіш Омпракаш Мехра згадує, що сказав: «Візьми ножиці, кинь їх в океан». Вам потрібна сертифікація, а не цензура. Пан Джейтлі сформував комітет (Бенегальський комітет, 2016) із головою Шьямом Бабу (Бенегал), Камалом Хаасаном, Гутамом Ґосе, мною… ми витратили на це рік, поговорили з усіма зацікавленими сторонами, у кімнаті було достатньо досвіду та представництва. Ми склали закон, йому (покійному Джейтлі) він сподобався, але він так і не побачив світла. Міністерство змінилося, і його (Джейтлі) призначили міністром оборони, каже 58-річний Мехра, його довге волосся і борода свіжо підстрижені.

Такі самородки не згадуються в його нещодавно випущеній автобіографії «Незнайомець у дзеркалі» (Rupa Publications, 595 рупій), написаній у співавторстві з Рітою Рамамурті Гуптою, створення якої тривало чотири роки, з робочою назвою «Інтервал». Треба бути точним, а не звивистим, каже Мехра, який починає свій день із розмови з самим собою — незнайомцем щоразу, коли він дивиться в дзеркало, лейтмотивом, який проходить через його фільми, а тепер і його мемуари. Завзятий читач кінокниг рідко знаходив книги про індійські фільми і писав одну до того, як його пам’ять згасає.

Мехра детально пише про свої успіхи та невдачі, своє коріння із середнього класу та прагнення зробити його великим. Друга з трьох дітей, Мехра народилася в десятиліття контркультури та соціальної революції — шістдесятих — у синкретичному Старому Делі. Він виріс у кімнаті для прислуги дуже британського готелю Claridges, де його батько пройшов шлях від посудомийної машини до менеджера з харчування та напоїв. Саме там він, будучи хлопчиком, зазирнув у світ гора (іноземців), потайки переглянув своє перше кабаре, навчився дружити з водою. Плавання (спортивна квота) призвело його до престижного торгового коледжу Шрі Рама Делійського університету, але він не пройшов кваліфікацію до фіналу національної збірної (водне поло) на Азіатських іграх 1982 року.

Ракейш Омпракаш Мехра; його автобіографію.

Фільми завжди були супутником. Якщо «Могол-е-Азам» (1960) був саундтреком його дитинства, то його юність пройшла за безкоштовним переглядом фільмів у одноекранних кінотеатрах Делі завдяки знайомим його батька з днів, коли він перевіряв квитки-факел у нині не діючому кінотеатрі «Джагат». Знадобилося 36 років — бізнес із тканинами, продаж пилососів від дверей до дверей, рекламна кар’єра (понад 200 рекламних роликів), — щоб його обійняти. Для свого другого курсу, Ранг Де Басанті (RDB, 2006), він хотів перетворити місцевий соціально-політичний контекст на світове кіно, зіставляючи минуле (борці за свободу Бхагат Сінгх, Шіварам Раджгуру, Чандрашекхар Азад, Ашфакулла Хан, Рам Прасад Бісміл) із сучасником. . Це стало важливою віхою в хінді-кінематографі завдяки його заохоченню до втручання громадян задля змін. Це також знову зробило діалоги у фільмах хінді чудовими.

Мехра цитує вірш Сахіра Лудхіанві, який послужив натхненням для його першого целулоїдного хіта. Bahut dinon se hai yeh mashgala siyasat ka, ki jab jawan ho bachche toh qatl ho jaye (Протягом багатьох днів істеблішмент намагався вбити молодь, коли вони знаходять свій голос проти правителів). Було багато тригерів: новини про літаючі труни (МіГ-21, названі так через погану безпеку); запровадження урядом віце-президента Сінгха Комісії Мандала в 1990 році, що вивело молодь на вулиці і побачило, що студент ДУ Раджів Госвамі намагався самоспалення на знак протесту; а Мехра та друзі, які в коледжі доглядали за парканом, показували пальцем на все, крім себе. Звідси з’явився RDB. Я дуже захоплююся молодими людьми, які приєднуються до ідеї Індії — армії, флоту, повітряних сил, IAS, IPS, IFS, політики, щоб здійснити здорові зміни, — каже він.

Фільм, який мав неприємний військовий ракурс, показали ВВС і Міністерству оборони. Тодішній міністр оборони (Пранаб Мукерджі) не знайшов жодних проблем — не дивуючись паралелі фільму, що велика частина провини лягає на плечі міністра оборони — і тодішній маршал авіації не знайшов нічого принизливого. Це були інші часи? Мехра каже: «Я не розумію, чому ви не можете створити RDB або Delhi-6 сьогодні. Це помилка. Сказати, що фільм сьогодні більш актуальний, упереджено, несправедливо і проти нинішнього істеблішменту… Ніколи не буде ідеального істеблішменту. Це було не ідеально, коли я ріс. Відразу після надзвичайної ситуації я вступив до коледжу. Це було недобре; це було неправильно. Так само й поляризація сьогодні не є хорошою. Нація, де всі обговорюють політику за столом для сніданку, не є здоровою нацією. Молоді мають піднятися. Молода енергія – це те, що приносить революцію. Можуть бути різні форми (здійснення змін). Може бути навіть площа Тяньаньмень (протести в Китаї, 1989 рік), чому б і ні? Це поставило на коліна найсуворішу владу в світі — там багато чого почалося. У своєму загробному житті RDB збуджував людей, виводячи їх на вулиці шукати справедливості за вбивство моделі Джесіки Лал у 1999 році.

Для свого другого курсу, Ранг Де Басанті (RDB, 2006), він хотів перетворити місцевий соціально-політичний контекст на світове кіно, зіставляючи минуле (борці за свободу Бхагат Сінгх, Шіварам Раджгуру, Чандрашекхар Азад, Ашфакулла Хан, Рам Прасад Бісміл) із сучасником. . (Експрес-архів)

У мемуарах розповідь Мехри від першої особи перемежовується голосами з його особистого та професійного просторів, що дає читачам уявлення про його невимушений характер дослідника — і його восьмигодинний сценарій. У ньому також є цікаві самородки: коли Деніел Крейг пройшов прослуховування для RDB, але трапився Джеймс Бонд, AR Рахман замінив початковий вибір Мехри на Пітера Габріеля для музики RDB, а Аамір Хан гарантував, що Мехра заплатить вдвічі (8 крор рупій), якщо він не сплатить вчасно. Мехра так само відверто розповідає про свої стосунки зі своєю дружиною, монтажером і дружиною PS Bharathi — дівчиною в спідниці в горошок, яку він зустрів у офісі адмена Прахлада Каккара. Шлюби застаріли. Ми повинні були одружитися, щоб виконувати соціальні норми, інакше суспільство не дозволить вам співіснувати. Ми обрали дружбу 30 років тому, а не стосунки чоловік-дружина, каже він.

Мехра кидає виклик хронології, щоб спочатку написати про свій третій фільм «Делі-6» (2009), з Абхішеком Баччаном у головній ролі. Його першим разом із ним міг бути Samjhauta Express, Баччан вів щоденник і став персонажем, але Джая Баччан оголосила, що дебютом її сина буде «Біженець» JP Dutta (2000). Мехра, який спалив свій сценарій, каже, що 22 роки тому пакистанця не можна було назвати пакистанцем (але «падосі мульк», сусідня країна), не можна було вважати свого героя терористом. Десятиліття потому, провал найближчого йому до серця проекту «Делі-6», який не мав комерційного успіху, незважаючи на його популярну музику та актуальну тему, змусить Мехру впасти в депресію та надовго звернутись до алкоголю, щоб розрадитися. Мехра визнає, що критика зачепила. Це був не касовий програш. У нього була справедлива колекція (52,18 крор рупій), величезна для нас. Дещо виграєш, дещо програєш, така природа звіра. Якщо ви не можете прийняти це, ви живете в раю для дурнів. Мене вразило те, що причину, по якій я робив Делі-6, не прийняли, каже він. Мехра надіслала свіжу венеційську версію на Венеціанський кінофестиваль, яка отримала високу оцінку.

Після величезного успіху спортивного біографічного фільму Bhaag Milkha Bhaag (2013), його проекти були тепло сприйняті, але він оптимістично ставиться до того, що OTT змінить правила гри. Раніше він не міг мріяти про те, що його фільм потрапить до безтеатрального містечка в Індії, але Toofaan (2021, Prime Video) відвідав 200 країн, 86 мільйонів домогосподарств одночасно, каже Мехра, який зараз зайнятий написанням свого погляду. — намагаючись досягти суті думки — міфологічної драми «Карна», в якій головну роль зіграє Шахід Капур.

Чи є його пристрасть у створенні соціально значущих фільмів? Це не про повідомлення. Якщо це є наміром, то це проповідь, а не розповідь. Ви хочете сильно переживати про речі, але не весь час. Якби я зняв 10 фільмів за своє життя, п’ять-шість разів, я б хотів сказати, що відчуваю. Це могла бути філософія, як у «Акс» (2001), мій перший — я намагався розшифрувати добро і зло як дві сторони однієї медалі і ставився до цього як до паранормального трилера. Ми надаємо занадто багато бхава (важливості) режисерам. Виробництво фільмів має вплив, але воно не є агентом змін. Це може бути дріт, через який проходить електрика, це не електрика, це аудиторія — ви, ваша свідомість, — каже він.

Поділіться Зі Своїми Друзями: